筆のタッチは英語で？brushwork・impastoの使い方【アート英語 第5回】

日本語の美術用語の「タッチ」は、英語では多くの場合 brushwork と言います。

英語の touch にも「筆の触れ方」の意味はありますが、日常語としては「触ること」「ちょっとした工夫」の意味が強く、絵の筆づかい全体を言う語としては brushwork のほうが解説文で一般的です。

解説文も「全体の筆づかい（The brushwork is …）」を言ってから「一つひとつの筆跡（brushstrokes …）」へと、大から小へ視線を移しています。

筆づかいの性格を言う基本の対が loose と tight です。

loose

筆跡が自由で、細部まで描き込まない
「雑」という否定の意味はない

tight

筆跡が目立たず、細部まで緻密
「窮屈」という否定の意味は文脈しだい

日本語の「荒いタッチ」を rough brushwork とすると、「下手で雑な」という評価に聞こえることがあります。意図的に自由な筆づかいを言うなら loose が安全です。

この文は、第1回の解説文の最後の一文とよく似ています。第1回ではスーラの素描の表面が the small, separate touches of color in his later paintings（のちの絵画に見られる小さく分かれた色のタッチ）を予告している、と書きました。

今回のゴッホの short, separate brushstrokes は、まさにその「分かれた色のタッチ」の影響を受けた筆づかいです。解説文の最後で Seurat and his followers に触れているのは、そのつながりを示すためです。

動詞 build にも注目してください。第1回の he built the figure from tone（濃淡で人物を組み立てた）と同じく、筆跡や明暗を積み重ねて形を作ることを、英語では「建てる・組み立てる」で表します。

radiate は「放射状に広がる」。radio（放送）や radius（半径）と同じ語源で、中心から外へ広がるイメージです。The strokes radiate around his head. は、背景の筆跡が頭を中心に外へ向かう向きで置かれていることを言っています。

impasto はイタリア語で「練り物・生地」が語源で、絵具を厚く盛り上げて塗ること、またはその盛り上がった絵具そのものを言います。thick impasto、heavy impasto、rich impasto のように形容詞と組み合わせます。

日本語の「塗る」から paint を重ねたくなりますが、paint the paint とは言いません。

ここでも前置詞は in です。第1回で draw in pencil、paint in oils の in は「何でできているか」を表すと学びました。in thick impasto、in thin strokes、in thick oils の in も同じで、「どんな状態の絵具で」を表します。

解説文の He painted it in oils と並べて見ると、in の働きがそろっていることがわかります。

解説文は、この自画像が厚塗りではないとわざわざ書いています。ゴッホといえば厚塗りの印象が強く、たとえば第2回で見た《糸杉のある麦畑》を含む糸杉の連作は、所蔵館が「豊かな厚塗り（rich impasto）」を特徴に挙げています。

読者の「ゴッホ＝厚塗り」という思い込みを先回りして外す書き方は、第1回の There is no paint in this portrait. と同じ発想です。

You can see where ～ は「～した箇所が見てとれる」。作品の表面に残った制作の痕跡を指し示すときに、解説文や音声ガイドでよく使われる形です。where の後ろは「作家や筆が何をしたか」なので、過去形（skipped）になります。

ここでもう一度、第1回の解説文を思い出してください。コンテ・クレヨンが catches on the raised grain of textured paper and skips over the hollows（凹凸のある紙の盛り上がりに引っかかり、くぼみを飛び越える）と書きました。今回は筆が、カンヴァスの織り目（weave）の上を同じ skip で飛び越えています。

surface と texture の違いは次のとおりです。

surface

表面という「場所」。on the surface（表面に）、the paint surface（絵具の表面）

texture

その表面が「どんな手ざわりか」。a rough texture、a smooth texture。形容詞は textured（凹凸のある）

日本語の美術用語「マチエール」はフランス語の matière（素材）から来た言葉で、英語の解説文ではあまり使われません。英語では文脈に応じて surface、texture、paint handling（絵具の扱い方）などで言い換えます。

glaze は、乾いた絵具の層の上に重ねる薄く透明な油絵具の層です。下の色が透けて見えるため、色に深みと光沢が出ます。

第2回で学んだ tone を使えば、Glazes deepen the tone.（グレーズは色調を深める）と説明できます。何層も重ねるときは複数形 glazes です。

日本語話者が注意したいのは、陶芸の「釉薬（うわぐすり）」も英語では glaze だという点です。絵画の解説文なら透明な絵具の層、陶磁器の解説文なら釉薬、と文脈で読み分けます。

underpainting は、仕上げの層の下に最初に描いておく層（下塗り・下層描き）です。

どちらも、絵具を層（layer）で考える油彩画の伝統から来た言葉です。

解説文は、この自画像には smooth glazes がないと書いています。透明な層を重ねて筆跡を目立たなくする伝統的な仕上げとは反対に、every stroke stays visible on the surface（筆跡が一つ残らず表面に見えている）ことが、この絵の特徴だからです。

解説文の書き出し This small self-portrait dates from 1887 は「この自画像は1887年のものだ」。date from ～ は作品の年代を言う決まった言い方で、作品が今もその年代のものであるという事実なので現在形です。

一方、He painted it … は作家の行為なので過去形。第1回から続けて見てきた時制の使い分けが、ここでも守られています。

作品の特徴から作家の関心や影響関係へと話を広げるとき、解説文は reflects、shows などを使います。所蔵館の解説はこの絵について「新印象派の技法と色彩理論を意識している（awareness）」と書いています。

作家が何を「学んだ」かは記録がないと言い切れないので、解説文では interest in（～への関心）や awareness of（～を意識していること）のように、作品から読み取れる範囲の言い方を選びます。どの画家の影響かを英語で読む方法は、第8回（「〜ism」の読み方）で詳しく扱います。